▲《木刻青年——新兴版画的木铃木刻开拓者》 王炜 江西美术出版社王炜身为木刻青年二代 ，是铮铮一位卓著的艺术家和作家，长期以来用木刻刀和笔为新兴木刻的响评新兴开拓者塑像立传。2021年他推出了《23个人的青年天空——20世纪版画先驱》（简称《23个人的天空》）。时隔仅一年多 ，版画今年4月又出版了《木刻青年——新兴版画的木铃木刻开拓者》（简称《木刻青年》）
。经查漏补缺后
 ，铮铮加入夏朋 、响评新兴丰中铁和汪刃锋三位干将，青年从“23个人的版画天空”拓展到“26个人的天空”
。《23个人的木铃木刻天空》与《木刻青年》均属传记类的书籍，堪称姐妹篇，铮铮但前篇像通史，响评新兴续篇则更像断代史，青年全力展示木刻青年在抗战时期是版画一支不可或缺的义勇军。新书的行文洒脱
，有的篇章还用自由体诗文 。每篇传记前都配上一幅惟妙惟肖的木刻肖像，宛如导读一样 ，让读者先熟悉人物的气韵 。这得益于王炜对他们的深刻认识，更得益于他精湛的技艺 。王炜于2019年就动手为6位版画元老创作木刻肖像，他们是李桦、力群、彦涵 、王琦（王炜的父亲）、古元 、黄新波  。《23个人的天空》出版时，他已积攒了16幅木刻原版肖像  ，并在“后记”里直言自己“捏刀向木”“放刀直干”“一气呵成” ，已进入创作的最佳状态 。在新兴版画90周年的庆典之后，王炜又一鼓作气创作了10幅，如愿完成了整个肖像系列  。《木刻青年》的封面设计将26幅肖像悉数印上 ，方寸之间尽显其风采。肖像间无缝衔接 ，一幅群像以拼贴画的形式自然生成。画幅全面蕴含了王炜的一贯主张
，即木刻青年是一个群体 ，是引领新兴木刻运动的先锋队 。在新书的代序里，王炜着重指出木刻青年具有强烈的使命感
。他们就像陈烟桥在自画像《戴棘冠的作家》中所表现得那样 ，个个义愤填膺，在豆油灯下为抗战奋力创作 ，李桦甚至把“怒吼吧，中国！”写上作品的标题，力群发起的木刻研究会则低调地取名为“木铃木刻研究会” ，他们认为“以木造铃，明知是敲不响的东西，但在最低限度，我们总希望它，有铮铮作巨鸣之一日的”。日复一日，木刻青年就是这样开拓进取的，明知不可为却偏为之，还有比这更强烈的使命感吗？终于有一天 ，《时代》《生活》等国际杂志要求采访王琦
，向外部世界介绍新兴版画运动的蓬勃发展。经他不遗余力地引荐，荒烟的《末一颗子弹》突破重围 ，一个月后飞到了享有盛誉的《生活》周刊上，那一期用了整整4个版面刊登了李桦、彦涵 、古元等的代表作 。之后
，中国艺术研究专家苏立文撰写的《中国革命艺术》一文将王琦的木刻作品《侯水》选为刊头画。木铃真的铮铮作响了，这标志着新兴版画运动实现了巨大的飞跃！父辈敲响的木铃之声一直在王炜心中回荡，激励他用现代风格去演绎鲁迅所倡导的“单纯、强烈、淳朴的力之美”。他创作的鲁迅肖像可以说是整个肖像系列中最成功的作品之一
。此画的构图呈极简风，以大块面为主，线条为辅 ，寥寥数刀就生动刻画出面带笑容的鲁迅。在侧面头像边，还能见到几根香烟烟雾似的线条缭绕而上 ，极其灵动地亮出精神导师的名字。其生卒年“1881—1936”的刻法看上去形似木刻藏书票上的拉丁字体 ，但已明显简化。由此可见 ，多种手法均被用来打造以极简为标志的现代风，将“力之美”推向新高度。我的父亲沈柔坚也是新兴版画先驱者之一
，王炜在创作他的肖像时，曾问我要一张他初到新四军后留下的照片 ，爸爸当时重度营养不良，消瘦的身体裹在一件宽大的衬衣里。从纸本创作稿开始，王炜就让我父亲换上新四军军服 ，后又尝试了几个版本，用来推敲是否要戴上军帽 。最后决定采用整套行头，为刚从闽南小镇来的文弱小伙子增添了英武之气。《木刻青年》中的26幅肖像均为拓印版，而非木刻原版
。书中还插了几张王炜在木板上埋头凿刻与拓印的工作照，向读者展示了木刻不仅是一刀一刀刻出来的 ，也是一寸一寸拓印而成的 ，这种幕后的花絮让读者难得一见“放刀直干”的最佳状态。借用他去年在渝 、京举办个展时用的标题“八十起舞”，他正起舞呢 ！（作者系沈柔坚之女、复旦大学英文系教授）2023年7月30日《中国文化报》第4版刊发特别报道《木铃铮铮响》↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓责编：陈陈举报/反馈